【画室里的秘密】揭秘画家维米尔
维米尔，17世纪荷兰著名画家，生于1632年，卒于1675年，年仅43岁。
他借助小孔成像原理作画
他运用透视法绘画
他自制油画颜色
几种矿物色料及媒介剂
朱砂的粉末呈红色，可以经久不褪
阿拉伯树胶用于水彩媒介剂
亚麻籽油一般当做调色油用，使颜料稀滑，且有油亮感，
多遍画法时亚麻油使用需要与松节油配合，
保持色层油量平衡，控制着画面干燥时间
骨炭用于制作黑色色粉
杵的作用是将块状颗粒粗糙的矿物色料研磨细腻
方便自制油画颜色时使用
维米尔的绘画方法是古典技法里的一种,在绘制之前需要作一些前期工作包括自制油画颜料,自制画布,自制油,绘画多遍间接完成。
维米尔技法解析
技法定位：古典技法
程序
1制备画布或画板
2涂刷一层土质颜色底料层
3绘制底稿
4塑造形体
5使用透明颜色多遍罩染
6作品后期处理
绘画所需的材料制备齐全后，在半吸收性的油底子上涂刷一层偏暖的土质颜色作为底色层
将人物外轮廓边缘环境绘制出来
然后进行单元形体局部塑造,塑造时使用亚麻厚油
调色时媒介剂使用核桃油
欧洲18世纪以前的画家都采用此油,之后被亚麻仁油取代.
它流动性好,干得慢.当代画家用它作古典油画的调和剂.
市场上有冷榨和熟化冷榨两种核桃油
冷榨纯生核桃油
可直接使用,可用此油加松节油起稿,
熟化冷榨核桃油
用于催干,速干,存放时间愈久,色泽愈清纯,透明,可与亚麻仁,生核桃油,松节油混合使用.
注意染色时勿操之过急，一定要薄，透。
染完颜色后要趁湿接着画
画的过程中难免有事离开，为了便于衔接在画之前可以薄刷一层核桃油
画作绘制完成
局部欣赏
第二次世界大战时期，德国统治者希特勒为抢劫艺术品专门设立了“艺术品查抄组织”（E.R.R.）。每占领一地,希特勒就派E.R.R.搜刮当地的艺术品.他们将法国犹太人家中所藏油画扫荡一空，之后还将画按好差分类，把最好的画运到德国，次一等的画则就地变卖掉。
荷兰人,汉·凡·米格伦世界上最著名的伪画制造者，他伪造的荷兰著名画家维米尔的画作以假乱真。二战期间,米格伦将伪造的维米尔的画作卖给德军高级军官。其结果是，战后被定叛国罪！由于仿制的画作太逼真，导致没人相信他的仿造辩论。不得已，他只有在监狱当场仿制，最后获释放。仿画让他获得大量财富,当他死后30年，居住在他的旧房子里的人还找到成箱的战前钞票，至今，不少博物馆的名画一度被怀疑是他的伪作。
中国画家李晓刚教授于2011年在大都会研究维米尔画作
众所周知,17世纪,亦即维米尔的时代,是荷兰的黄金时代.荷兰在16世纪摆脱西班牙统治,赢得政治独立后,随着海上贸易的发展,经济繁荣国力强盛,到17世纪已成为继西班牙之后的世界头号殖民国家.当时德尔夫特虽是个只有23,000人的中小城市,比阿姆斯特丹等世界性的通都大邑和人文荟萃之地不免逊色一些,但也相当繁荣,富足.该市仿制中国青花瓷的烧瓷工艺在欧洲就颇为有名.据一张1649年镌版刻制的德尔夫特城地图可以看到，这是一座十分整齐、清洁的城市,市中心是一座古老的教堂,教堂前便是全市商业中心的市场广场.
然而,维米尔的生平是怎样的,他的幼年和少年时期是如何度过的,维米尔一生从事过哪些艺术活动,人们没有掌握多少材料.人们只知道1632年的秋天,约翰尼斯·维米尔出生在荷兰德尔夫特市的一个中产阶级家庭.当过织布工人的老维米尔名叫雷伊尼埃·扬宗,娶妻丁格鲁恩·巴尔塔扎尔.在他们生下第二个孩子维米尔时,老维米尔正经营着一家“米什兰”客店,并兼做卖画生意.
维米尔向谁学绘画？又怎样成为画家的？现存唯一的文字资料——一首四行诗可供佐证.这首诗的由来是这样的：1654年,德尔夫特发生过一件历史上有名的火药库爆炸事件,画家卡雷尔.法布里蒂乌斯当即被倒塌的房屋压死.这位画家是伦勃朗最有才华的学生,当时已有相当的名望.他的死于非命,促使他的朋友印刷商人阿诺尔德·邦为他写下一首表示悼念的四行诗：
呜呼哀哉，凤凰在熊熊烈火中涅槃！
归天的法布里蒂乌斯正处在光荣的顶端，
幸而维米尔追踪他的足迹奋力向前，
是从他的尸灰里飞出的新凤，高蹈翩然。
历来的维米尔研究者都根据这首仅存的诗,把法布里蒂乌斯与维米尔的关系判定为师生关系.这当然不是没有道理的.而且,他们两人的画风,特别是在抒情格调上,也确有相似之处.此外,维米尔还拥有几幅法布里蒂乌斯的作品,这就更使人坚信维米尔是这位伦勃朗高足的弟子。据推算,维米尔大约在15岁,即1647年,入法布里蒂乌斯画室学艺.经过六七年的勤奋学习,维米尔于1653年12月29日加入圣路加公会,成为正式画师.同年的4月5日,维米尔娶一位名叫卡塔里娜·博尔尼斯的少女为妻.新婚夫妇没有离开父母,仍住在“米什兰”老屋.
披露维米尔艺术生涯的记载虽然是寥若晨星,记录他告贷,负债的字据却时为后人所发现.看来,在经济上,他似乎一直处于拮据状态,到了1672年,他竟不得不盘出父亲遗留下来的产业“米什兰”客店,携妻小迁出久居的老屋——他的许多作品当时是在那里画成.
1675年,43岁的维米尔正是年富力强之时,却不幸过早地溘然辞世.在1696年5月16日阿姆斯特丹的一次拍卖会上,有他的21幅画.其中的《德尔夫特》卖价最高,为200荷兰盾.拍卖清单上还记载着他的一幅静物,现已不知下落.
他曾经被人忘却达两个世纪之久,后来才被“发现”.18世纪的大多数传记作家都把他忽略了,到了19世纪,注意维米尔的人显然多起来；自20世纪以来,研究维米尔的人就更多了.以前,他屈尊排在荷兰小画家之列；而今,他的地位扶摇直上,同哈尔斯和伦勃朗并列为荷兰三大绘画大师.世人何以要对维米尔如此前倨后恭呢？原因自然是多方面的,时过境迁,审美趣味变化,人们摆脱某些偏颇,恐怕其中重要的一条.然而,关于维米尔其人,其画,大家却始终不甚了了：他的生平若明若暗,他的作品,众说不一,对他的评价,至今尚无历史定论.为此,这位17世纪的荷兰画家曾经获得一个雅号：德尔夫特的斯芬克斯。
转自：油画艺术
