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陈逸飞全集（高清280张）

音乐系列(欧美淑女)

　　陈逸飞油画最大特点，在于画面上弥漫着宁静和平和，在写实主义中渗透着中国传统的美感。无论是描绘江南水乡的风景还是生动传神的女子肖像，无不体现画家的一种追求：“运用西方的技巧，赋予作品中国的精神”。陈逸飞先生以“大美术”的理念在电影、服饰艺术、环境设计艺术等诸多方面也取得了如同他油画艺术同样的创造性成就，令文化界人士为之折服。

陈逸飞《黄河颂》1972年作 (4032万元,2007年嘉德春拍)

　　陈逸飞的名字如雷贯耳，喜爱艺术的知道他，不喜爱艺术的也知道他。

　　虽然当今大师泛滥，大师一词不无嘲讽意味，但是陈逸飞可以称得上当之无愧的艺术大师。不但他的油画作品我们耳熟能详，而且他的个人生活也是家喻户晓。

　　陈逸飞是横跨多个领域的艺术大师，他以“大美术”的理念，在绘画、电影、服饰、环境设计等诸多方面均取得了创造性的成就，成为文化名流，闻名海内外的艺术家。

　　陈逸飞自称是“视觉艺术家”，并把自己涉猎的各领域统称为“视觉产业”。他是“时代的弄潮儿，商人里最成功的艺术家，艺术家里最成功的商人”。

　　美国《艺术新闻》杂志将陈逸飞定名为“一个浪漫的写实主义者，作品流露强烈的怀旧气息，弥漫其中的沉静与静寂氛围尤其动人。”

　　今天书画新风景不想涉猎更多陈逸飞的故事，只撷取他的部分代表作品，和大家一起重温这位艺术大师从70年代始一路走过的艺术历程，体味他无以言明的耐人寻味的心路情思。

陈逸飞魏景山《占领总统府》1977年作中国人民革命军事博物馆

　　《占领总统府》表现的是中国人民解放军占领南京总统府，升上红旗的场面，标志着蒋家王朝的灭亡，新中国的开始。作品场面壮观，气势恢弘。画家用现实主义的创作方法使这一历史题材的创作具有纪念碑的意义。《占领总统府》对于大多数的社会群体力量而言除了其绘画语言上的纯形式美外，更多的是其中传统的“叙述性”在起作用。陈逸飞和魏景山画的《占领总统府》，是一部感人、悲壮的人民革命的大事件。

陈逸飞《踱步》1979年作 (4043.2万元,2010年春拍)

　　《踱步》创作于1979年，是一件自画像性质的作品。画家首次也是唯一一次在作品中画了自己的背影，表现出以人文视角反思近现代史的主题。画面的左侧是一把带有厚重历史感的老旧黑色靠背木椅，右侧是艺术家自己低着头沉思的背影，背景则是鸦片战争、甲午风云和八国联军等内容的历史画卷。

陈逸飞《鲁迅走上讲台》约70年代末作

　　这幅画创作于二十世纪七十年代,画面将鲁迅“横眉冷对千夫指，附手甘为孺子牛”的坚毅、沉着、冷静的英雄气概刻画了出来。像陈逸飞所有的画那样，画面宁静、平和，概括，尤如“空旷背景上的雕塑”。据当时在场亲眼目睹他创作此画的同行(魏景山)说﹕“陈逸飞设计了鲁迅走上讲台的动作，还让人摆了动作，研究光影、衣折，很认真地创作了此幅画。”这幅画符合陈逸飞一贯追求经典，崇尚完美的求实精神和他第一阶段“英雄主义”情愫的体现。

陈逸飞蔡江白《不朽的青春——只要主义真》素描稿(创作于1979年陈逸飞出国前夕)

　　该作品源于1976年陈逸飞与蔡江白联合创作反映革命烈士周文雍和陈铁军“刑场上的婚礼”故事的三联画，其一，《寒凝大地》在参加国庆三十周年全国美展中获得油画类作品最高奖，并被中国美术馆收藏;其二，《不朽的青春》;其三，《只要主义真》，该幅创作于1979年陈逸飞出国前夕，并完成小稿，其中《不朽的青春》小稿刊载于1979年12月《解放军画报》，后因陈逸飞赴美而未竟。由于两人在创作该组三联画时倾注了颇多心血，蔡江白在陈逸飞匆匆离世后，立志完成老友遗愿，于2006年画毕此素描巨作《不朽的青春》。

陈逸飞作品

　　1980年代初至1990年代初，是陈逸飞“赴美创作”阶段，即大家耳熟能详的“水乡风景系列、古典仕女系列和音乐人物系列”阶段。

陈逸飞作品

陈逸飞《玉堂春暖》(1000万元,2009年拍)

　　1990年代初期回国后的创作阶段直至2005年4月辞世，这时期的“海上旧梦系列、西藏系列和视觉艺术拓展系列”阶段，为陈逸飞的艺术风华留下了无限追思。

陈逸飞《浔阳遗韵》1991年作

陈逸飞《夜宴》

陈逸飞《上海滩》1998年作

陈逸飞《上海滩》2004年作

陈逸飞《上海旧梦》2004年作 (506万元,2005年11月北京保利)

　　这幅《上海旧梦》高2米，宽1.4米。在1999年陈逸飞也画过一幅几乎相同的，但这幅却流露画家对人性更深入的刻画。1999年那幅，较为注重形式上的 “唯美”。而这幅则更多表现了那手持鹅毛扇的交际花的心情。那回眸间流露出的忧郁，仿佛让人体会到她背后的许许多多的无奈。而且整个画面也更为注重气韵之浑然，使画面产生一种势能，深深地震撼到观者的心中。