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斯堪的纳维亚设计风格



  在20世纪20年代后期室内设计领域的现代主义运动也发展到斯堪的纳维亚国家,形成了具有地域文化特征的斯堪的纳维亚风格。

  在20世纪20年代后期为包豪斯所推崇的功能主义也影响到了斯堪的纳维亚各国。其中,瑞典受到的影响最大因为瑞典相对来说工业较发达。受到包豪斯启发的一些最富成果和艺术性的思想体现在1930年著名的斯德哥尔摩博览会之中,这标志着功能主义在斯堪的纳维亚的突破。这次展览是由瑞典工艺协会主办的它成了现代主义的国际性广告标准化、合理化和实用性被应用到建筑和设计中,改变了先前国际博览会炫耀和虚饰的惯例。在这次展览中包豪斯的设计思想戏剧般地体现于斯堪的纳维亚国家,揭示了一种革命性的设计哲学特别强调居住建筑和装修反映出对于实用、卫生和灵活性的关注。展出的家具和日用品都十分简洁而轻巧,向世人展出了瑞典人富于个性的现代主义。

  斯堪的纳维亚风格与艺术装饰风格、流线型风格等追求时髦和商业价值的形式主义不同,它不是一种流行的时尚而是以特定文化背景为基础的设计态度的一贯体现。这些国家的具体条件不尽相同,因而在设计上也有所差异形成了“瑞典现代风格”、“丹麦现代风格”流派。但总体来说斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性,它体现了斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合以及对于形式和装饰的克制、对于传统的尊重在形式与功能上的一致,和对于自然材料的欣赏等。斯堪的纳维亚风格是一种现代风格,它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合,既注意产品的实用功能又强调设计中的人文因素,避免过于刻板和严酷的几何形式,从而产生了一种富于“人情味”的现代美学因而受到人们的普遍欢迎。

  斯德哥尔摩博览会在其他斯堪的纳维亚国家引起了反响,新的功能主义迅速传播到了各个国家。在这个过程中极端形式的功能主义并未深入大众,钢管金属家具和严格的几何形式,只适宜于公共建筑各种家具和家用产品,需要一种比功能主义更为柔和,并具有人文情调的设计方法,即所谓“软性”的功能主义。那些与国际潮流并驾齐驱的设计师一方面保持革新的功能主义精神同时又以一种能够批量生产的方式应用木材等传统的材料。这一阶段的家具清楚地展示了这种新风格的特点:以直线为主的简洁的结构技术,视觉上和实际上的轻巧形状、以及使用皮革、木材等天然材料同时又不失功能主义的实用原则。